Teinivuosiin liittyy kaksi keskeistä asiaa (ainakin oman kokemukseni perusteella): mikään ei ole järkevää, eikä millään ole merkitystä. Nämä ovat myös kaksi keskeistä asiaa, jotka kannattaa pitää mielessä, kun katsot uutta surrealistista satiiria The Sweet East. Elokuva on eräänlainen road movie, jonka virallinen synopsis luokittelee pikareskiksi, mutta minusta se toimii tehokkaimmin ikäkausielokuvana. Absurdiudestaan huolimatta se on melko realistinen kuvaus teini-ikäisestä tyttöydestä.
Kun etelä-carolinalaislukiolainen Lillian (Talia Ryder) joutuu erilleen luokkatovereistaan Washington DC:hen suuntautuvalla luokkaretkellä, hän joutuu omituiselle kiertomatkalle itärannikolle. Antifa-aktivistiksi itseään kutsuva Caleb (Earl Cave) vie hänet DC:stä Baltimoreen, ennen kuin hän törmää Philadelphian maaseudulla uusnatsistiseen akateemikko Lawrenceen (Simon Rex).
Miehen avulla hän pääsee New Yorkiin, jossa eksentriset elokuvantekijät Molly ja Matthew (Ayo Edebiri ja Jeremy O. Harris) etsivät häntä kadulla näyttelemään aikakausidraamaa Hollywood-tähti Ianin (Jacob Elordi) rinnalla, kunnes katastrofaalinen tapahtumaketju heidän kuvauspaikallaan saa hänet jäämään Vermontiin. Siellä kuvausryhmän jäsen Mohammad (Rish Shah) antaa hänen piiloutua veljensä mailla sijaitsevaan vajaan, jossa Mohammad pitää jonkinlaista leiriä, johon kuuluu lähinnä tanssimista ”Bismallah Beatsin” tahtiin.
Kaikki tapahtuu
(Kuvan luotto: Utopia)
Koko tämän yhä naurettavammaksi käyvän matkan ajan Lillian on muokattavissa mutta ei passiivinen, maailman oikkujen armoilla mutta ei niiden uhri. Häntä lennätetään oudosta kohtaamisesta toiseen kuin tuulen mukana, mutta hän selviytyy siitä helposti. Ryderin suoritus on hienovarainen, ja siinä yhdistyvät teini-ikäisen huonovointisuus ja huolellisesti salattu itsesuojelu. Hän vaikuttaa tyhjältä kankaalta, ja häneen voisi heittää ”manic pixie dream girl” -leiman, mutta hänen epämääräiset piirteensä heijastavat yleistä murrosikäisen ahdinkoa: et ole vielä oikea ihminen, aivosi eivät ole vielä täysin muotoutuneet ja imevät elämää ja kokemuksia kuin sieni.
Valkokangas Spotlight
Joka perjantai uusi artikkeli, joka valottaa teatterilevityksiä, joista sinun on hyvä tietää.
Teinivuosiin liittyy kaksi keskeistä asiaa (ainakin oman kokemukseni perusteella): mikään ei ole järkevää, eikä millään ole merkitystä. Nämä ovat myös kaksi keskeistä asiaa, jotka kannattaa pitää mielessä, kun katsot uutta surrealistista satiiria The Sweet East. Elokuva on eräänlainen road movie, jonka virallinen synopsis luokittelee pikareskiksi, mutta minusta se toimii tehokkaimmin ikäkausielokuvana. Absurdiudestaan huolimatta se on melko realistinen kuvaus teini-ikäisestä tyttöydestä.
Kun etelä-carolinalaislukiolainen Lillian (Talia Ryder) joutuu erilleen luokkatovereistaan Washington DC:hen suuntautuvalla luokkaretkellä, hän joutuu omituiselle kiertomatkalle itärannikolle. Antifa-aktivistiksi itseään kutsuva Caleb (Earl Cave) vie hänet DC:stä Baltimoreen, ennen kuin hän törmää Philadelphian maaseudulla uusnatsistiseen akateemikko Lawrenceen (Simon Rex).
Miehen avulla hän pääsee New Yorkiin, jossa eksentriset elokuvantekijät Molly ja Matthew (Ayo Edebiri ja Jeremy O. Harris) etsivät häntä kadulla näyttelemään aikakausidraamaa Hollywood-tähti Ianin (Jacob Elordi) rinnalla, kunnes katastrofaalinen tapahtumaketju heidän kuvauspaikallaan saa hänet jäämään Vermontiin. Siellä kuvausryhmän jäsen Mohammad (Rish Shah) antaa hänen piiloutua veljensä mailla sijaitsevaan vajaan, jossa Mohammad pitää jonkinlaista leiriä, johon kuuluu lähinnä tanssimista ”Bismallah Beatsin” tahtiin.
Kaikki tapahtuu
(Kuvan luotto: Utopia)
Koko tämän yhä naurettavammaksi käyvän matkan ajan Lillian on muokattavissa mutta ei passiivinen, maailman oikkujen armoilla mutta ei niiden uhri. Häntä lennätetään oudosta kohtaamisesta toiseen kuin tuulen mukana, mutta hän selviytyy siitä helposti. Ryderin suoritus on hienovarainen, ja siinä yhdistyvät teini-ikäisen huonovointisuus ja huolellisesti salattu itsesuojelu. Hän vaikuttaa tyhjältä kankaalta, ja häneen voisi heittää ”manic pixie dream girl” -leiman, mutta hänen epämääräiset piirteensä heijastavat yleistä murrosikäisen ahdinkoa: et ole vielä oikea ihminen, aivosi eivät ole vielä täysin muotoutuneet ja imevät elämää ja kokemuksia kuin sieni.
Valkokangas Spotlight
Joka perjantai uusi artikkeli, joka valottaa teatterilevityksiä, joista sinun on hyvä tietää.
The Sweet Eastin sivuhahmot toimivat tarinan syöttöaineena, jonka avulla Lillian pääsee seuraavaan paikkaan ja seuraavaan ihmisryhmään. Kun eräs nainen kertoo hänelle fyysisesti väkivaltaisesta entisestä poikaystävästään, Lillian kertoo saman tarinan kuin omansa, ja hänen kotipaikkansa vaihtuu sen mukaan, kenelle hän puhuu: hän kerää anekdootteja ja kantaa niitä mukanaan kuin valuuttaa. Hän saattaa myös tien päällä herättää useiden ihailijoiden huomion ja ihailun, mutta hän ei ole siellä palvelemassa näiden luonteen kasvua. Caleb lähentelee Lilliania, Lawrence fantasioi hänestä kaukaa, Molly on ihastunut häneen, ja myös Mohammad on ilmeisesti ihastunut häneen, mutta Lillian ei vastaa mihinkään heidän lähentelyistään, olivatpa ne sitten kömpelöitä ja hienovaraisia tai röyhkeän avoimia.
Kaikki tämä on unenomaista, ja se on kuvattu rakeisella 16 mm:llä, mikä viittaa keinotekoisuuteen, jota vahvistavat kaksi kieli poskessa -hetkeä, jotka päättävät Lillianin itärannikon odysseian. The Sweet East on ohjaajadebyytti Sean Price Williamsilta, joka on tehnyt usein yhteistyötä Safdien veljesten ja Alex Ross Perryn kanssa indie-elokuvissa, kuten Robert Pattinsonin tähdittämässä Good Time ja Elisabeth Mossin tähdittämä Queen of Earth. Ne ovat huumaavia, intensiivisiä elokuvia, jotka tuntuvat enemmän painajaiselta kuin unelta, kun taas tämä elokuva pysyy kevyempänä ja kirkkaampana huolimatta synkemmistä hetkistä, jotka huuhtovat Lillianin yli ja jättävät hänet fyysisesti ja emotionaalisesti vahingoittumattomaksi.